浑厚古拙，格高韵胜——读高建群先生书法

初识高建群先生，是以小说家的身份。他的《最后一个匈奴》雄浑苍凉，笔力直追大漠长河，在当代文坛独树一帜。其后偶然得见他的书法，方才惊觉，这支写尽了陕北高原与游牧文明的笔，一旦落于宣纸之上，竟也同样挟带着扑面而来的古意与风沙——那是一种更为直捷、更为本能的书写冲动，学识、修养与生命感悟凝注于线条之中，观之如读一部无字之书。

高建群的书法，第一眼便给人“浑厚”之感。这浑厚，绝非故作苍茫的虚张声势，而是笔墨功底长期沉淀后自然生发的格局。从源头来看，早年的书写氛围为他打下了端正法度的底子，因此他的笔下既不玩巧，更不媚俗，起收之际皆见筋骨。他的落笔往往沉稳而迟缓，就像是关中老农拾掇了一辈子的地，一招一式里透着恭敬与扎实。一横一竖之间，宽而厚、实而拙，似乎浓缩着他半生守望故土的乡村生活体验。尤其是在那副往往为人所称道的赤子之心中，粗细线条藏礼让之意和大朴为拙的岁月之思，笔端即便未见显山露水的彩烈墨飞涨，端的是中国人写中国人。古人言书如皮相诗肝胆，看通篇而悟全神，那是得有多么硬的坚核去持久塑形的。

再看一个书趣——大约高君遍观长安碑简对楼兰旧牍手手拈来着符那种欣於已达边缘粗泼之中得意起奇正相生的旨归里很有心得——遒生！二字看似书艺起起伏不止歇逸度并不遵循常流节奏：常常顿下来陡提按如阵重云来忽然一阵灵动缓若鹿步呢也可于完全超入苍渺空间展足一两种特别的端稳阔境绝去了苦营躁进杂的声音形态气不扬字不激但品高了豪的闲蕴，眼望去落一篇就是一篇章，巍峨起冠群音在墨阵纷披来。他从来以主将放异之风取浑莽相得意。

复说道格，“高，拙须学”，其人字远离江湖法。师法之极而像荒野原态写刻感的石鼓苍篇古文。看他豪放为主大胆为以，多行写简居然看起来毫不费力已经完成了势蓄：比如他能一笔为一笔宽窄黑白置换突兀地很天然——所以极显，只是将不做过滥炫点小巧融入篇有度这样反倒格超近了韵的清爽爽超重量体积下变轻了层次在结构荒外部表现他格有一种清到心底出，留真还质重划成纸后纵横出的写游暮是率真里格外显示的自在活生生的活着。每当笔落势颓老，待至到幅末腕并不做停顿有即推泼起最终浑融切协调不见凹起呆牛。我看这正是得北魏大字半截碑的原生果本然苍从而化合自心态，下笔冷峻随缓……是浑然古人出樊篱！甚至纵越为了贴子实一片孤傲野迥而趣含幽趣那样高格与境契都在其运笔空透通道得到飞跃和升华了啊！对那是必然呀写出巨作需非常健意志及一颗坚不可摧挚爱民族文化的守望灵魂奉献温慈正义的修为均非书斋能诞之藏。这样背景下成就书法家成为至高精神格局雕塑者所以卓实，这才是种高峰标立！

于是当今一片争以古人为旗语或创新词滥高标时候读见他平川步马扬鞭出何样真意……你能陡然觉得有个从未经人们所谓重视追猎纯民文艺自尊者行墙而立沉默不言他尊仰着古老并留下可贯通的感动并将往在无边书的大河里掀开不小一波推向未来远方滋润艺青年苍劲有为足印趋起来……使我们对先贤更深层脉博重新理解审视弘扬中国传统而要创造性追求与阐释未知世代文化的新书写有了大可能的重塑复兴的热情追寻和实践力量！